一、中國(guó)畫枇杷葉怎么調(diào)色？
中國(guó)畫枇杷葉可以用花青加藤黃調(diào)成成綠色，也可以用墨色 ，或者用墨加綠色調(diào)成墨綠色去畫。
具體畫法如下：
1.綠色畫葉子的方法：先以藤黃調(diào)花青成草綠色，而后用筆尖少調(diào)墨色后直接以 側(cè)鋒畫出，待葉子半干時(shí)，以重墨勾葉筋。
2.墨色畫葉子的方法：先調(diào)淡墨，再在筆尖蘸濃墨，用濃墨畫葉脈再在葉子的周圍點(diǎn)上鋸齒狀側(cè)鋒一筆畫成。注意葉的方向、大小、長(zhǎng)短變化。
3.墨綠色葉子的畫法：用墨加草綠調(diào)成墨綠色，先調(diào)淡墨綠，然后用筆尖蘸濃墨綠，側(cè)鋒畫出一筆，等到半干時(shí)，用重墨勾出葉筋。
這就是國(guó)畫枇杷葉具體的調(diào)色和畫法。
畫枇杷要用的顏色：枇杷果實(shí)用藤黃與朱膘調(diào)色； 葉子用花青、藤黃與墨調(diào)色；用濃墨畫葉脈，
二、畫牡丹的創(chuàng)作歷程怎么寫？
先畫牡丹的枝節(jié)然后畫葉子，最后畫牡丹花，都畫完后開始潤(rùn)色
三、中國(guó)史上最難的畫怎么畫？
中國(guó)畫歷史悠久，種類繁多題材廣泛，卻也一直傳說(shuō)有五種最難畫的題材，第一難是畫鬼容易畫人難，還有四難為畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。究竟難在哪里呢？讓我們一起來(lái)看看。
中國(guó)畫最難畫鬼容易畫人難
《韓非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》客有為齊王畫者，齊問(wèn)曰：“畫孰最難？”曰：“犬馬最難?！薄笆胱钜?？”曰：“鬼魅最易?！薄昂螢?？““夫犬、馬人所知也，旦暮睹之，不可類之，故難。鬼魅無(wú)形者，人皆未見之，故易也。”
這講了這么一個(gè)故事：齊王請(qǐng)了多位畫工為其畫像，均不滿意，后來(lái)請(qǐng)到齊國(guó)最有名的畫工，可畫工說(shuō)他畫不好人。齊王于是問(wèn)畫工：“世界上畫什么最難?”畫工回答說(shuō)：“畫犬馬最難?！饼R王又問(wèn)：“畫什么最容易?”他說(shuō)：“畫鬼怪最容易?！?/p>
齊王問(wèn)其原委，畫工說(shuō)：“犬、馬是人們所熟悉的，早晚都出現(xiàn)在人們面前，稍有不像就會(huì)被人看出來(lái)，所以難畫;鬼怪是無(wú)形的，不會(huì)出現(xiàn)在人們面前，沒(méi)有人知道到底是什么樣子，所以容易畫。”
這就是“畫鬼容易畫人難”的由來(lái)，現(xiàn)在已經(jīng)被大家經(jīng)常用到，成了俗語(yǔ)，比喻憑空瞎說(shuō)很容易，但是要想有真才實(shí)學(xué)卻需下一番功夫才能獲得。
這段話改變了人們的一個(gè)普遍觀念，即好像已知的事物容易描繪，未知的事物難以表達(dá)，但由于未知的虛幻，人們?nèi)绻回?fù)責(zé)任，則可以隨意的描述它。而且說(shuō)它是那個(gè)樣子，別人也很難找出反駁的意見。
比如鬼之類虛幻的東西，多以面目恐怖的樣子出現(xiàn)，多半想怎么畫就怎么畫了。因?yàn)楣硎鞘菬o(wú)形的東西，誰(shuí)也沒(méi)見過(guò)，所以畫起來(lái)就容易了。而人的外貌外形，大家都很熟悉，天天看見，所以稍有一點(diǎn)不像人們都能看出來(lái)。
我到覺得，之所以畫鬼容易，人難畫，因?yàn)槿水嫼闷つ?，畫好骨架，藏在最里面的心不好畫?；蛘吒蝗缯f(shuō)人心最難畫。
但是這個(gè)典故也可以給人，尤其畫家們另一種啟示，憑空想象最容易，虛擬的形象可以最完美。所以，鬼怪成了畫科里的一種，鬼怪并沒(méi)有形態(tài)，他的形體都是畫家有感而發(fā)賦予的，作家借他來(lái)發(fā)泄情緒，諷刺社會(huì)現(xiàn)狀，并希望能改變。也有了一些大家，比如吳道子。
吳道子生于唐朝，被后人尊稱為畫圣。吳道子曾經(jīng)入朝做過(guò)官，后來(lái)癡迷畫畫干脆辭官了，他比較擅長(zhǎng)壁畫，但是由于打仗，留下來(lái)的著作不多，其中《天王送子圖》最為出名。
吳道子對(duì)筆墨的利用特別厲害，唐太宗派人曾經(jīng)求過(guò)他的筆墨，只是派去的負(fù)責(zé)人不懂畫，看著紙上幾個(gè)墨團(tuán)怕污了皇帝的眼睛，另叫人畫了一幅畫呈上去，唐太宗一看，不是吳道子的畫，非常生氣，罪責(zé)求畫一行人，幸好隨行的侍衛(wèi)機(jī)警，把負(fù)責(zé)人丟掉的畫撿起收起來(lái)了，唐太宗看到原作，連連稱奇，龍心大悅。
國(guó)畫另外四難：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。
畫人難畫手
人的面目不一定比手容易畫，但大家對(duì)面目特別注意，連小孩子畫的人，面目都不會(huì)錯(cuò)。手的姿勢(shì)變化很多，五指的具體組織，都很復(fù)雜，可是生長(zhǎng)在自己身上，時(shí)刻可以看到，反而熟視無(wú)睹，不去細(xì)察。古畫人物面目多數(shù)畫得很好，然而畫手出洋相的也不在少數(shù)。在創(chuàng)作時(shí)如備一面鏡子，自己對(duì)鏡一畫，也可以解決一些問(wèn)題。
畫獸難畫狗
狗固然難畫，畫虎豹也不見得容易。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實(shí)?？墒且话闳藢?duì)狗最熟悉，稍有錯(cuò)誤立刻看出?；⒈怀Ｒ?，畫差了也少有人指摘。
現(xiàn)在各地有動(dòng)物園，對(duì)猛獸，非但可以細(xì)心觀察，還可以大膽寫照，不過(guò)“虎落平陽(yáng)”，山君已經(jīng)垮了臺(tái)，現(xiàn)在囚在牢籠中，更像一只偎灶貓。要描寫它的山林威風(fēng)，古人摹擬和想象的方法，還有可取。其實(shí)畫動(dòng)物不僅是畫像皮毛，更主要在描摹它的神態(tài)。
畫花難畫葉
在畫面上花朵是主，但紅花雖好，全靠綠葉扶襯。葉在章法上、氣勢(shì)上都有重要性，提出葉比花難畫，完全對(duì)的。學(xué)畫花卉，應(yīng)先了解它的生理結(jié)構(gòu)和特征。
花朵可以勾好，較易著手，葉卻要多多練習(xí)，用筆要“寫”，不是描，要一氣呵成，一筆下去，不能稍有修改，或簡(jiǎn)直不能修改。花卉從真到美，主要在畫葉方面（當(dāng)然在畫面上還有其他許多必要條件）?！爱嫽y畫葉”，說(shuō)明花卉畫要重視畫葉。
畫樹難畫柳
柳樹，株干向上，而枝梢下垂，形勢(shì)相反，運(yùn)筆方向有矛盾，如果連干帶枝，一氣呵成，一定畫不好。枝和干要分兩起畫，先盡量畫干，筆筆向上沖，俟干已畫成，另?yè)Q一支適宜的筆，由上勾下，勾出全部柳條。
勾時(shí)要特別注意柳條的結(jié)頂，即干與枝的轉(zhuǎn)折處，也即一樹的頂端。結(jié)頂分枝要相成相破，有疏有密，有層次，有生發(fā)。畫有葉柳較易，畫無(wú)葉柳難，可于葉落后，對(duì)柳多多觀察，隨手勾寫。主干要蒼老，垂條要裊裊多致，柔和爽朗，既不紊亂又不呆板者乃佳。
畫竹要“胸有成竹”，畫柳卻不能胸有成柳，這是由于竹和柳結(jié)構(gòu)不同。所以一切表現(xiàn)方法，都要從實(shí)際出發(fā)，靈活運(yùn)用。
其實(shí)難只是相對(duì)的事情，很多人還因?yàn)檫@幾種難，而更被人知曉呢。多用心觀察周圍的事物，掌握了物象的特征和繪畫技巧，犯的錯(cuò)誤也會(huì)減少，繪畫技法也會(huì)有所提高，也就無(wú)所謂難了。
四、什么是拓葉畫？
拓葉畫是指樹葉拓印畫，是幼兒園美術(shù)活動(dòng)的基本方法，用樹葉以拓印的形式印在畫面中無(wú)意間出現(xiàn)的藝術(shù)效果，我們稱它為“肌理效果”，肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。
通過(guò)觀察樹葉的紋理結(jié)構(gòu)，讓幼兒發(fā)現(xiàn)樹葉的形、色、紋之美，探索利用樹葉的形、紋，采用印、畫巧妙組合成有趣圖形，理解美術(shù)表現(xiàn)方法的多樣性。
五、海桐的葉子怎么畫？
1、首先先在水彩紙上輕輕的畫出樹葉的形狀和葉脈。
2、用淡土黃色鋪底，葉子邊緣地方可稍微加深一下顏色，一般葉片枯萎都是從葉尖和邊緣處開始的。
3、趁著底色濕潤(rùn)，在葉子左邊稍加一點(diǎn)點(diǎn)得深綠。
4、等底色干后，再用赭石加上一點(diǎn)土黃加水，用疊加法把葉子在整體上一遍底色。
5、等干后開始畫葉片的葉經(jīng)，赭石色加少許水調(diào)勻，小號(hào)松枝來(lái)畫葉經(jīng)，注意畫的時(shí)候筆一定要垂直。
6、葉經(jīng)畫完，下面我們要開始加深葉子的顏色。
7、要用破色法來(lái)加深葉片的明暗，用赭石加一點(diǎn)土黃靠近主葉經(jīng)地方用毛筆畫上深色。