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清朝的茶壺?

一、清朝的茶壺?

清代時(shí)間很長(zhǎng),其中還有清三代,這個(gè)時(shí)期的官窯瓷器價(jià)格很高,但是清早期和晚期的瓷器質(zhì)地就差多了,價(jià)格也上不去,所以無(wú)法估價(jià)。

我國(guó)瓷器鑒別有一個(gè)不成文的規(guī)定,明清時(shí)期一定要說(shuō)到代,唐宋元可以說(shuō)到朝。你提問(wèn)題也一樣。

二、青瓷茶具

青瓷是中國(guó)傳統(tǒng)瓷器的一種。在坯體上施以青釉(以鐵為著色劑的青綠色釉),在還原焰中燒制而成。我國(guó)歷代所稱的縹瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷,都是指這種瓷器。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等,都屬于青瓷系統(tǒng)。 青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩,線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐代制瓷業(yè)已經(jīng)成為獨(dú)立的部門(mén),唐代詩(shī)人陸龜蒙曾以“九秋風(fēng)露越窯開(kāi),奪得千峰翠色來(lái)”的名句贊美青瓷。青瓷“青如玉,明如鏡,聲如磬”,被稱為“瓷器之花”,珍奇名貴。

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青瓷屬于單色系。不過(guò)喝茶相當(dāng)不錯(cuò)

青瓷就是顏色非常單調(diào),實(shí)用性是很好的

三、清代瓷器的發(fā)展歷程是怎樣的?

清代是我國(guó)制瓷史上的集大成時(shí)期,其制瓷水平達(dá)到了前所未有的高峰。數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn),加上景德鎮(zhèn)的天然原料,督陶官的管理,清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,經(jīng)濟(jì)繁榮,皇帝重視,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的愛(ài)好與提倡,使得清初的瓷器制作技術(shù)高超,裝飾精細(xì)華美,成就不凡。

1644年,清世祖順治帝入關(guān),他是清入主中原后第一位皇帝,在位17年。他在位的這段時(shí)期,正是清朝建國(guó)初期百?gòu)U待舉的時(shí)期。

1651年,清室開(kāi)始沿襲明代宮廷舊制,下令燒造黃龍碗等器。北京雍和宮藏有1651年江西監(jiān)祭奉敕敬造款的官窯青花云龍紋香爐。

由此推斷,順治官窯瓷器制作年代大部分應(yīng)晚于1651年,屬順治晚期的作品,且產(chǎn)量很少。

順治官窯器品種有青花、五彩、茄皮紫釉、黃釉、藍(lán)釉、醬釉、白釉等。而民窯器燒造有青花、五彩瓷等,其中品種和數(shù)量較多的是青花瓷。

順治一朝時(shí)間較短,且處于明末清初政權(quán)更迭的轉(zhuǎn)變時(shí)期,故這一時(shí)期的無(wú)款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷。

順治時(shí)期瓷器造型也充分體現(xiàn)出這一過(guò)渡時(shí)期的風(fēng)貌,有些沿襲了明末天啟、崇禎時(shí)期瓷器的遺風(fēng),但也出現(xiàn)了一些新型品種,如筒花觚、洗口獸耳瓶等。民窯器多造型古樸稚拙,胎體厚重,器足寬厚,多為砂底。釉質(zhì)青白,多白中閃青,如鴨蛋殼色。

順治民窯器多不署年款,但有的署干支紀(jì)年款。順治時(shí)期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、觀音尊、將軍罐、蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、碗、盤(pán)、碟、杯等。

清朝前期,景德鎮(zhèn)瓷器代表了國(guó)內(nèi)乃至世界制瓷的最高水平。隨著國(guó)內(nèi)外及宮廷對(duì)景德鎮(zhèn)瓷器的需求量的激增,使康、雍、乾三代的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)入了制瓷歷史高峰。

康熙時(shí)期,逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善,其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn),這一時(shí)期在整個(gè)清代瓷器發(fā)展過(guò)程中占有重要的地位。

康熙十七年,也就是1678年,派內(nèi)務(wù)府官員至景德鎮(zhèn),駐廠督造,并開(kāi)創(chuàng)了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例,比如具有代表當(dāng)時(shí)制瓷水平的“臧窯”、“郎窯”等。

康熙瓷器品種繁多,千姿百態(tài),造型普遍古拙,胎體比較厚重,較大型作品采用分段成型整體組合的技法,修胎工藝精細(xì),交接處不留痕跡。

康熙五彩釉瓷的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等,很少用青花,描繪精致;另一特征是在康熙后期的作品中,人物面部只用輪廓勾出而不填彩。

模仿前代名瓷也是這一時(shí)期的生產(chǎn)特點(diǎn),如在造型上模仿古代銅器,在風(fēng)格特點(diǎn)上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿,很大程度上要依賴多種顏色釉的出現(xiàn),如“臧窯”出產(chǎn)的蛇皮綠、鱔魚(yú)黃、吉翠、澆黃等。

豇豆紅釉因燒制困難,故基本無(wú)大件器物,主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。此菊瓣瓶釉色明艷勻凈,是豇豆紅釉中難得一見(jiàn)的上乘之作。

琺瑯彩、粉彩是這一時(shí)期的重大發(fā)明?,m瑯彩是國(guó)外傳入的一種裝飾技法,初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色,后畫(huà)花卉,有花無(wú)鳥(niǎo)是一特征。

粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種,描繪人物服裝或植物花朵時(shí),先用含砷的“玻璃白”打底,再在上面用蕓香油調(diào)和的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗,視覺(jué)上比五彩軟,所以也稱“軟彩”。

康熙后期的瓷畫(huà)風(fēng)格多受當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家“四王”的影響,裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等。

雍正時(shí)期是清代盛世之一,其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平,制作之精冠絕于各代??傮w風(fēng)格輕巧俊秀,精雅圓瑩。這一時(shí)期的粉彩最為突出,大肆盛行,從而取代了康熙五彩的地位,成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪,還有各種色地彩繪,如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

清宮珍藏的雍正粉彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒,通高13.2厘米,口徑21.7厘米,足徑12.9厘米,盒呈扁圓形,上下子母口套合,蓋面隆起,蓋頂置寶珠形鈕,圈足。盒內(nèi)設(shè)9格,外壁以粉彩描繪纏枝花紋。

蓋面先鏤空纏枝蓮紋,蓮朵中心鏤空?qǐng)F(tuán)“壽”字,再以粉彩描繪??谘赝拷鸩剩闾幚L雙重蓮瓣紋,圈足外墻繪回紋。足內(nèi)施孔雀綠釉,外底中心青花雙圈內(nèi)留白,以青花料篆書(shū)“雍正年制”雙行4字款。此盒以鏤空加彩繪技法進(jìn)行裝飾,而且鏤空技法嫻熟,彩繪筆觸細(xì)膩,堪稱雍正粉彩瓷器中殊為少見(jiàn)的作品。

雍正瓷器造型不同于前代,在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng),代之輕巧俊秀,典雅精致,外形線條柔和圓潤(rùn)。其胎體選料極精,壁薄體輕,勻稱一致,仰光透視,略顯淡青,呈半透明狀,在紋飾上,釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段,青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成,兩種色澤都十分鮮艷。

1728年,唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn),取得了很大成績(jī)。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平,仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。出之于康熙時(shí)期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉,在此時(shí)達(dá)到極盛。

稍后,唐英所作的《陶成紀(jì)事》中,總結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝,列出57條之多。許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來(lái),如祭紅、祭藍(lán)、粉青等。

雍正瓷器的款識(shí),官窯早期流行“大清雍正年制”6字3行橫排雙圓圈或方框豎寫(xiě)楷書(shū)款,琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較草率,喜用雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細(xì)著稱。如雍正青花八寶勾云紋高足盅,高8厘米,口徑9厘米,足徑3.8厘米,盅撇口,弧腹,外撇高足。盅里光素,外繪青花紋飾,分別為云托八寶、纏枝花。足內(nèi)邊沿署青花“大清雍正年制”6字楷書(shū)款。

此瓶造型秀麗,構(gòu)圖疏密得當(dāng),工藝精巧。青花畫(huà)風(fēng)仿明永樂(lè)、宣德風(fēng)格,以點(diǎn)染的重筆模仿鐵結(jié)晶斑點(diǎn),于清秀中顯露出古樸剛勁之風(fēng)。圖案中的祥云,在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案,寓意福壽吉祥,為雍正官窯青花瓷器的杰出之作。

乾隆時(shí)期是清代社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期,御窯廠內(nèi)聚集了大量管理人才和能工巧匠,使乾隆朝的燒瓷水平又有所進(jìn)步。這一時(shí)期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作,不惜工本,但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟,堆砌羅列,成為清代制瓷業(yè)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

乾隆瓷器一面保留古代的精華,一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整,除常見(jiàn)器型外,出現(xiàn)了一些怪誕物件,主要用于賞玩,被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。

此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段,制作工藝極其精致。象生瓷技術(shù)高超,仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等,幾可亂真。這與當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高超技術(shù)密不可分,他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配制和火候的控制,以至惟妙惟肖地模仿別的物質(zhì)效果。

乾隆時(shí)期,粉彩完全取代了五彩,但產(chǎn)品的質(zhì)量卻不如前代。并且還在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段,輔以“軋道工藝”和開(kāi)光、剔刻等。

有署“古月軒”的珍貴瓷器,是以乾隆宮中古月軒命名的,從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進(jìn)京,命內(nèi)庭供奉繪畫(huà)高手繪畫(huà),于京城設(shè)爐烘烤而成。

翎管是古代官帽上插花翎的用具,為中空的圓柱體,頂端有圓形小鈕,可縫綴于帽頂。乾隆時(shí)生產(chǎn)出精美的粉彩勾蓮紋翎管,高4.3至6厘米,口徑1.3至1.8厘米。此件瓷翎管以白地粉彩為主,繪有勾蓮、蝙蝠、如意、壽字等圖案。

清宮御用瓷器乾隆粉彩三秋圖筆筒,高15厘米,口徑19厘米,底徑18.7厘米。底書(shū)“大清乾隆年制”6字3行篆書(shū)款。

筆筒為六方形,口沿描金,外壁6個(gè)面上分別繪有粉彩石榴、山茶、菊花并題寫(xiě)行書(shū)《詠石榴》、隸書(shū)《詠山茶》、篆書(shū)《詠菊花》詩(shī)三首,均為皇帝親筆御書(shū)。石榴、山茶、菊花均是秋季花實(shí),合稱“三秋”圖。

琺瑯彩瓷在乾隆年間極為盛行,屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制,解運(yùn)至京后,在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿,經(jīng)皇帝欽定,由宮廷畫(huà)家依樣畫(huà)到瓷器上。

如乾隆琺瑯彩福壽雙耳瓶,高17厘米,口徑4.2厘米,足徑4.4厘米,盤(pán)口、細(xì)頸、碩腹、頸部有雙耳、頸部圖案和腹部分開(kāi),以圖案花面為主,腹部飾葫蘆和蝙蝠為主,寓意福壽雙全,底部藍(lán)料款“乾隆年制”4字,外加雙方框。

嘉慶時(shí)期,國(guó)家太平,各行承襲舊制,景德鎮(zhèn)御窯廠已無(wú)督陶官,改由地方官員兼管,嘉慶后期開(kāi)始,工藝日趨衰落,產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象。除傳統(tǒng)器型外,奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少,最最重要的一點(diǎn)是缺乏創(chuàng)新。

嘉慶青花的紋飾題材豐富,受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫(huà)技巧上,隨形變化,筆法纖細(xì)流暢,構(gòu)圖由繁縟逐漸變?yōu)槭枥?,工筆多于寫(xiě)意。

帽筒是這一時(shí)期的重要器型,鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。此時(shí)琺瑯彩已停燒,粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法,也稱“萬(wàn)花錦”。單色釉比以前也減少了一些品種,風(fēng)格上與乾隆朝瓷器相同。

道光時(shí)期,陶瓷業(yè)隨著國(guó)勢(shì)衰微,其生產(chǎn)規(guī)模也大大下降,產(chǎn)品質(zhì)量亦不如從前。

道光瓷器的造型特點(diǎn)比較明顯。一是外形比較笨拙,缺乏靈性;二是線型不夠圓潤(rùn),板滯生硬;三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無(wú)神,構(gòu)圖零亂。但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿,極為精美,不同于同時(shí)代的其他產(chǎn)品?!吧鞯绿谩笔堑拦饣实鄣奶妹暗骆?zhèn)所產(chǎn)的器皿上以3字直款最為稀少,款多為抹紅色,也有描金色,器皿多以折枝花為裝飾。

同治瓷器以承襲前朝為主,粉彩器以彩色為地,一般以淡黃、淡藍(lán)、淡綠或淡紫為多見(jiàn)。“體和殿”款瓷器是為朝廷所造的陳設(shè)品,器型尚規(guī)整但略顯呆板。這一時(shí)期的裝飾圖案多采用吉祥紋樣以及龍鳳云鶴等,格調(diào)不高。

同治黃地藍(lán)壽字紋盤(pán),是同治時(shí)期御窯廠為慈禧太后祝壽所訂燒的瓷器之一,此盤(pán)高5.1厘米,口徑17.3厘米,足徑10.4厘米。

盤(pán)敞口,淺弧壁,圈足。里飾黃釉地藍(lán)彩篆書(shū)“壽”字紋,以盤(pán)心團(tuán)“壽”字為中心,由里向外排列4周,每周字?jǐn)?shù)不同,但書(shū)寫(xiě)疏密一致。外壁飾白釉地粉彩折枝花卉紋3組。足內(nèi)施白釉書(shū)紅彩“同治年制”4字楷書(shū)款。

所謂“同光中興”以后,社會(huì)局面有所穩(wěn)定,陶瓷業(yè)也隨之復(fù)興,雖不及康乾舊貌,相對(duì)而言,在晚清時(shí)期也是比較繁榮的時(shí)期。

這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品基本上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型,同時(shí)有仿古亦有創(chuàng)新。如荷葉式蓋罐、加銅質(zhì)提梁的茶壺等器型都為新創(chuàng)。

青花精品極少見(jiàn),多數(shù)以色調(diào)浮淺暗晦為特點(diǎn),使用一種“洋藍(lán)”,雖鮮艷卻不美觀,發(fā)藍(lán)紫色,用線軟弱散亂。青花加紫的裝飾手法比較多見(jiàn)。

光緒朝慈禧御用制“大雅齋”款的官窯瓷器,是這一時(shí)期比較少見(jiàn)的精品,畫(huà)風(fēng)細(xì)柔,圖案精巧,往往有“永慶升平”、“天地一家春”、“永慶長(zhǎng)春”等章,制品以豆青地黑線雙勾花者最多,五彩器物也多見(jiàn),所裝飾內(nèi)容多為牡丹、萱花、繡球之類。

清代陶瓷生產(chǎn),除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外,各地民窯都極為昌盛興隆、并得到很大的成就,尤其西風(fēng)漸進(jìn),陶瓷外銷。

西洋原料及技術(shù)的傳入,受到外來(lái)影響,使陶瓷業(yè)更為豐富而多姿多彩,也由于量產(chǎn)及仿制成風(fēng),畫(huà)院追求工細(xì)纖巧,雖有驚人之作,但少創(chuàng)意而流于匠氣。

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